Раскрывая тайну: всемирное руководство по методам обжига раку

Раку — японский термин, который вольно переводится как «наслаждение» или «лёгкость», — относится к процессу обжига, который приводит к созданию уникальных и часто непредсказуемых керамических поверхностей. В отличие от традиционной высокотемпературной керамики, обжиг раку включает извлечение изделий из печи, пока они еще раскалены докрасна, и их последующую обработку, например, восстановительным обжигом, что кардинально меняет глазурь и глину. Это руководство исследует разнообразный мир методов обжига раку, используемых художниками по всему миру, углубляясь в техники, эстетику и культурные влияния, которые формируют это увлекательное искусство.

Происхождение раку: традиция японской чайной церемонии

Истоки раку тесно связаны с японской чайной церемонией (chanoyu). В XVI веке Сэн-но Рикю, влиятельный мастер чая, в сотрудничестве с изготовителем черепицы Тёдзиро создал уникальные, вручную изготовленные чайные чаши, которые воплощали дух ваби-саби — эстетической философии, принимающей несовершенство, простоту и естественность. Эти чаши, известные как изделия раку, традиционно лепились вручную и обжигались при относительно низких температурах, что делало процесс более непосредственным и выразительным. Семья Раку продолжает эту традицию и по сей день, производя высоко ценимые чайные чаши, которые почитаются за их грубоватую красоту и тактильные качества.

Процесс обжига раку: танец огня, воздуха и воды

Хотя существуют вариации, основной процесс обжига раку обычно включает следующие этапы:

• Бисквитный обжиг: Глиняные изделия сначала проходят бисквитный обжиг для придания им твердости и прочности перед глазурованием. Обычно это делается при температуре около Конуса 06 (примерно 1830°F или 1000°C).
• Глазурование: Глазури для раку создаются таким образом, чтобы плавиться и претерпевать химические изменения во время быстрого процесса обжига. Эти глазури часто содержат оксиды металлов, которые в восстановительной атмосфере создают яркие цвета и уникальные поверхностные эффекты.
• Обжиг раку: Глазурованные изделия помещаются в печь для раку, которая часто бывает небольшой и портативной, предназначенной для быстрого нагрева и охлаждения. Печь быстро нагревается до температуры около Конуса 06 - Конуса 04 (примерно 1830°F - 1940°F или 1000°C - 1060°C).
• Восстановительная камера: Как только глазурь расплавится, печь открывают, и раскаленные докрасна изделия осторожно извлекают щипцами. Затем их помещают в восстановительную камеру — контейнер, наполненный горючими материалами, такими как опилки, газета или листья.
• Восстановление: Горючие материалы воспламеняются, создавая дымную, обедненную кислородом (восстановительную) атмосферу. Этот процесс восстановления отнимает кислород у глазури, вызывая химические изменения, которые меняют цвета и текстуры. Например, оксид меди в глазури может приобрести блестящий металлический медный цвет.
• Охлаждение и очистка: После периода восстановления изделия часто погружают в воду, чтобы остановить процесс восстановления и быстро их охладить. Быстрое охлаждение также может создавать на глазури узоры кракле. Наконец, изделия очищают от углеродных отложений, чтобы проявить окончательную поверхность.

Мировые вариации техник раку: мир художественного самовыражения

Хотя основные принципы обжига раку остаются неизменными, художники по всему миру разработали уникальные вариации и техники для достижения разнообразных эстетических эффектов. Вот несколько примеров:

Раку с конским волосом

Эта техника включает нанесение прядей конского волоса (или других органических материалов, таких как перья или растительные волокна) на горячую, неглазурованную поверхность изделия, обожженного в технике раку. Конский волос мгновенно сгорает при контакте, оставляя тонкие углеродные линии, которые создают сложные узоры. Раку с конским волосом популярен во всем мире и часто используется для создания произведений с естественным, органическим ощущением. Художники в Северной Америке и Европе часто используют эту технику.

Пример: Керамист с американского Юго-Запада может использовать раку с конским волосом для создания чаш, напоминающих узоры пустынных ландшафтов.

Голый раку

Голый раку (Naked Raku) включает нанесение слоя ангоба (жидкой глины) поверх глазури. Во время обжига ангоб трескается и отделяется от глазури, создавая сеть тонких линий. После обжига и восстановления ангоб удаляется, оставляя на поверхности изящный узор кракле. Области, где ангоб покрывал глазурь, остаются светлее, создавая контрастный эффект. Эта техника демонстрирует основное глиняное тело и тонкие текстуры глазури.

Пример: Европейский художник может использовать голый раку с темным глиняным телом для создания резкого и графического контраста со светлой, потрескавшейся глазурью.

Раку с медной матовой глазурью

Эта техника основана на специальных составах глазури и методах восстановления для достижения матовой поверхности с переливающимися медными всполохами. Для получения успешной медной матовой глазури требуется точный контроль над процессом обжига и восстановления. Восстановительная атмосфера должна быть интенсивной, но тщательно выверенной по времени, чтобы медь проявилась на поверхности, не становясь чрезмерно металлической.

Пример: Художник в Австралии, работая с местной глиной и материалами для глазури, может разработать уникальную медную матовую глазурь раку, отражающую цвета аутбэка.

Обвара Раку

Техника обвары, зародившаяся в Восточной Европе, заключается в закаливании горячей керамики в смеси муки, воды и дрожжей (или других органических веществ). Быстрое охлаждение и реакция горячей глины с органической смесью создают на поверхности уникальные мраморные узоры. Смесь для обвары часто ферментируют, что усложняет узоры. Полученная поверхность непредсказуема и часто напоминает текстуру дерева или другие органические текстуры.

Пример: Латвийский гончар может демонстрировать технику обвары, подчеркивая исторические корни этой техники и использование традиционных методов ферментации.

Ямный обжиг и раку: гибридный подход

Некоторые художники сочетают элементы ямного обжига и обжига раку для создания уникальных эффектов. Ямный обжиг включает закапывание керамики в яму с горючими материалами, которые затем поджигаются. Хотя ямный обжиг обычно дает землистые, приглушенные цвета, сочетание его с техниками раку, такими как пост-обжиговое восстановление, может привнести более яркие цвета и драматические поверхностные эффекты. Непредсказуемый характер как ямного обжига, так и обжига раку делает этот подход сложным, но полезным.

Пример: Художник из Южной Америки мог бы использовать местные глины, пигменты из местных растений и сочетать метод ямного обжига с техниками пост-обжигового восстановления раку для создания керамики, отражающей древние традиции и современное художественное самовыражение.

Важность химии глазури в обжиге раку

Понимание химии глазури имеет решающее значение для успешного обжига раку. Глазури для раку имеют иной состав, чем традиционные высокотемпературные глазури, поскольку они должны выдерживать быстрые изменения температуры и восстановительную атмосферу. Оксиды металлов, такие как оксид меди, оксид железа и оксид кобальта, широко используются в глазурях раку для создания ярких цветов и уникальных эффектов. Процесс восстановления изменяет степень окисления этих оксидов, что приводит к резким изменениям цвета.

Ключевые аспекты для глазурей раку:

• Низкая температура плавления: Глазури для раку должны плавиться при относительно низких температурах (Конус 06 - Конус 04), чтобы обеспечить быстрый процесс обжига.
• Стойкость к термическому удару: Глазури для раку должны выдерживать резкие перепады температур без чрезмерного растрескивания или образования цека.
• Чувствительность к восстановлению: Глазури должны быть составлены так, чтобы предсказуемо реагировать в восстановительной атмосфере, создавая желаемые цвета и эффекты.
• Флюсы: Бор часто используется в качестве флюса в глазурях раку для снижения температуры плавления и улучшения способности глазури выдерживать термический удар.

Меры предосторожности при обжиге раку: первостепенная задача

Обжиг раку связан с работой при чрезвычайно высоких температурах и с потенциально опасными материалами, поэтому меры предосторожности имеют первостепенное значение. Вот некоторые основные меры безопасности:

• Защитное снаряжение: Носите соответствующее защитное снаряжение, включая термостойкие перчатки, защитный щиток или очки, а также респиратор для защиты от дыма и паров.
• Безопасность при работе с печью: Эксплуатируйте печь в хорошо проветриваемом помещении и строго следуйте инструкциям производителя. Убедитесь, что печь находится в хорошем рабочем состоянии и все функции безопасности исправны.
• Щипцы и инструменты для перемещения: Используйте прочные щипцы и другие инструменты для безопасного извлечения горячей керамики из печи и переноса ее в восстановительную камеру.
• Безопасность при работе с восстановительной камерой: Помните о возможности вспышек и взрывов при работе с горючими материалами в восстановительной камере. Держите поблизости огнетушитель или водяной шланг на случай чрезвычайной ситуации.
• Вентиляция: Обеспечьте достаточную вентиляцию для удаления дыма и паров из зоны обжига.
• Первая помощь: Держите аптечку первой помощи под рукой на случай ожогов или других травм.

Очарование раку: принятие несовершенства и непредсказуемости

Обжиг раку — это больше, чем просто керамическая техника; это художественная философия, которая принимает несовершенство, спонтанность и элемент неожиданности. Непредсказуемый характер процесса означает, что не существует двух абсолютно одинаковых изделий, обожженных в технике раку. Трещины, цек и вариации цвета и текстуры рассматриваются не как дефекты, а как уникальные характеристики, которые добавляют красоты и характера изделию. Обжиг раку побуждает художников отказаться от контроля и принять неожиданные результаты, позволяя огню и материалам играть свою роль в творческом процессе.

Раку в XXI веке: непрерывная эволюция

Обжиг раку продолжает развиваться в XXI веке, и художники расширяют границы этой техники, исследуя новые материалы и подходы. От включения цифрового дизайна и 3D-печати до экспериментов с нетрадиционными восстановительными материалами — возможности для раку безграничны. Мировое сообщество раку является живым и активным, с мастер-классами, конференциями и онлайн-форумами, предоставляющими художникам возможности делиться знаниями и вдохновлять друг друга.

Примеры современных инноваций в раку:

• Цифровой дизайн глазури: Художники используют цифровое программное обеспечение для создания сложных узоров глазури, которые затем наносятся на изделия, обожженные в технике раку.
• 3D-печатные формы: Некоторые художники создают изделия раку, используя глиняные формы, напечатанные на 3D-принтере, что позволяет создавать сложные и точные дизайны.
• Альтернативные восстановительные материалы: Художники экспериментируют с нетрадиционными восстановительными материалами, такими как морские водоросли, кофейная гуща и даже человеческие волосы, для создания уникальных поверхностных эффектов.
• Раку и смешанные техники: Раку сочетается с другими видами искусства, такими как скульптура, живопись и фотография, для создания смешанных медиа-инсталляций.

Заключение: всемирное путешествие сквозь огонь и искусство

Обжиг раку — это увлекательное искусство, которое преодолевает культурные границы, объединяя художников и энтузиастов по всему миру. От своих скромных истоков в японской чайной церемонии до современных адаптаций, раку продолжает вдохновлять и бросать вызов художникам, побуждая их принимать непредсказуемое и исследовать преобразующую силу огня. Понимая принципы обжига раку, ценя мировые вариации техник и уделяя первостепенное внимание безопасности, художники могут отправиться в увлекательное путешествие творческих исследований, создавая уникальное и выразительное керамическое искусство, отражающее их индивидуальное видение и непреходящий дух раку.

Это руководство предоставляет основу для понимания обжига раку. Постоянное обучение, экспериментирование и взаимодействие с мировым сообществом раку имеют решающее значение для развития ваших навыков и поиска своего уникального голоса в этом динамичном и постоянно развивающемся искусстве.