製本：世界遺産としての写本保存の芸術と科学

デジタルストリームと刹那的なコンテンツが主流の時代において、書物という永続的な物理的形態は、人間の創意工夫と、知識を記録し、共有し、保存したいという絶え間ない欲求の証として存在しています。この永続的なメディアの中心にあるのが製本術です。それは、緻密な技術と材料科学に関するものであると同時に、芸術的表現と文化伝達に関する工芸でもあります。本稿では、この多面的な製本の世界を掘り下げ、写本保存におけるその重要な役割、多様な文明を巡る歴史的な旅、そして評価される芸術形式としての現代的な復活について考察します。

写本保存における製本の不可欠な役割

歴史を通じて、古代の巻物から中世の装飾写本、初期の印刷本に至るまで、書かれた作品の存続は、その製本の品質と完全性に本質的に関連してきました。製本は単にページをまとめるだけではありません。それは、脆弱な紙や羊皮紙を環境による損傷、物理的な摩耗、そして時の試練から保護するために設計された洗練されたシステムなのです。

脆弱な素材の保護

写本の主要な材料である紙、羊皮紙、ヴェラムは、さまざまな脅威にさらされやすいものです。

• 水分と湿度： 変動により、紙が膨張したり、波打ったり、もろくなったりする可能性があり、カビの成長を促進することもあります。
• 光への暴露： 紫外線（UV）や可視光線は、紙の繊維を劣化させ、変色や脆弱化を引き起こす可能性があります。
• 酸性度： 多くの歴史的な紙には酸性成分が含まれており、時間とともにセルロース繊維を分解し、脆弱性につながります。
• 物理的な取り扱い： ページを繰り返し開閉したりめくったりすることは、背にストレスを与え、構造を弱める可能性があります。
• 昆虫と害虫： 紙魚やその他の昆虫は、紙や接着剤を食い荒らすことがあります。

適切に施された製本は、頑丈なボードや耐久性のある表紙材をしばしば取り入れた保護シェルを提供します。縫製の構造は、テキストブロックが一体であり続けることを保証し、本が開かれたときにストレスが均等に分散されるようにします。さらに、中性の見返し紙や保存用の接着剤などの専門的な材料は、さらなる劣化を防ぐために不可欠です。

保存製本の構造

歴史的な製本の構成要素を理解することで、その構造の背後にある意図が明らかになります。

• テキストブロック： ページを集めて綴じた部分（折丁またはシグネチャ）。
• 背： テキストブロックが綴じられる端の部分。支持なしのままにすることも、コードやバンドで補強することもできます。
• ボード： 保護用の表紙で、歴史的には木、革、または厚い厚紙で作られ、テキストブロックに取り付けられます。
• 表紙材： 通常は革、羊皮紙、または布で、ボードを保護し、装飾のための表面を提供します。
• 接着剤と糸： 歴史的には、動物の皮や骨から作られた天然の膠が使用され、縫製には亜麻や麻の糸が使われました。

これらの要素の相互作用により、堅牢な構造が生まれ、多くの場合、数世紀前の写本が生き残ることを可能にしてきました。保存製本家は、これらの歴史的構造を丹念に研究し、元の完全性や歴史的意義を損なうことなく、損傷した製本を最善の方法で修理・安定させる方法を理解します。

グローバルなタペストリー：歴史的な製本伝統

製本の実践は、さまざまな文化圏で独立して、また相互に依存しながら発展し、それぞれの文化圏が、その材料、技術、芸術的伝統を反映した独自の技術と美的感覚を育んできました。

初期の形態：巻物から冊子本（コデックス）への移行

冊子本（私たちが知る書物の形）が登場する前、社会は情報を記録するためにさまざまな方法を使用していました。古代エジプト人はパピルスの巻物を使用し、しばしば木製の軸に巻きつけていました。ローマ人やギリシャ人も巻物を利用し、後には折りたたんだ羊皮紙のシートを留めるという初期の冊子本の形態を開発しました。これらの初期の冊子本は、しばしば単純な革の紐や木製の表紙を持っていました。

イスラム世界：皮革細工の革新

イスラム世界、特にアッバース朝以降は、洗練された製本の揺りかごとなりました。ペルシャやビザンチンの伝統に影響を受けたイスラムの製本家は、革の扱いに秀でていました。主な革新には以下が含まれます。

• より柔軟な開きを可能にする、凹んだ、または空洞の背の開発。
• 幾何学模様、アラベスク、書道などを特徴とする、革表紙への複雑な空押しや金押し。
• 本の小口を覆うように表紙が伸び、閉じたときにそれを保護する封筒型製本の創出。
• 装飾的なドゥブルール（表紙の内側の華麗な革の裏打ち）の使用。

ペルシャ、エジプト、オスマン帝国などの地域の傑作は、比類のない職人技と美的洗練を示しており、書かれた言葉への深い敬意を表しています。

中世ヨーロッパ：修道院と大学の製本家の台頭

中世ヨーロッパでは、修道院の写字室が写本の製作と製本において重要な役割を果たしました。製本はしばしば修道院の工芸であり、修道士たちは宗教的なテキストや学術的な著作を注意深く組み立て、製本しました。

• エジプトのコプト製本（西暦4世紀から）は、冊子本製本の最も初期の例の一つであり、しばしば単純な綴じられた折丁と革またはパピルスの表紙を特徴としています。
• 成長する都市中心部、特に12世紀と13世紀の大学の台頭に伴う書籍商や在俗の製本家の出現は、より商業化された書籍取引につながりました。
• ヴェラムや羊皮紙が一般的な材料であり、しばしば浮き出たコードやバンドに綴じられ、それが木製のボードに結びつけられました。
• 貴重な典礼書や王室の書物には、宝石をちりばめた製本や金属製の留め金がしばしば用いられ、保護と地位の両方を加えました。

15世紀にドイツのヨハネス・グーテンベルクによって印刷機が開発されたことは、書籍生産に革命をもたらし、製本サービスの需要増加と特定の技術の標準化につながりました。

東アジアの伝統：巻物から四つ目綴じへ

東アジアの製本伝統、特に中国、韓国、日本では、異なる系統で発展しました。

• 中国の巻子装（かんすそう）は、何世紀にもわたって普及しており、紙を端から端まで貼り合わせ、二つの軸に巻きつけるものでした。
• 中国と日本で一般的だった胡蝶装（こちょうそう）は、一枚の紙を半分に折り（外側に印刷）、折り目に沿って外側の余白部分を綴じ合わせるものでした。
• 四つ目綴じは、今日でも多くの東アジアの書籍で使用されている方法で、折りたたんだ紙の束を重ね（内側に印刷）、背の近くに穴を開けて糸で固定します。この方法は、多くの種類の出版物にとって経済的で実用的です。

紙の品質への細心の注意と、テキストとデザインの美的統合が、これらの伝統の特徴です。

製本材料と技術の進化

何世紀にもわたり、製本家は彼らの工芸で使用される材料と技術を実験し、洗練させてきました。この進化は、技術の進歩、美的嗜好の変化、そして資源の入手可能性を反映しています。

木材から厚紙のボードへ

初期の製本では、その耐久性と写本を保護する能力から、しばしば厚い木製のボードが利用されました。これらはしばしば革、布、あるいは貴金属で覆われていました。印刷機がより効率的になり、材料費を管理する必要が出てくると、製本家はパスティボード（紙を何層にも貼り合わせてプレスしたもの）のような、より軽くて経済的な材料に移行しました。この革新により、本はより手に入りやすく、扱いやすくなりました。

接着剤と糸

動物由来の天然の膠（兎膠やゼラチンなど）は、その強度、可逆性、柔軟性により、何世紀にもわたって製本の主力でした。現代の保存修復では、天然の膠が適さない場合に合成の保存用接着剤が使用されることもあります。縫製用の糸は、歴史的に亜麻や麻から作られ、その強度と腐敗への耐性で知られていました。今日でも亜麻は人気のある選択肢ですが、綿や合成糸も使用されています。

表紙材

革、特にカーフ（子牛）、ゴート（山羊）、シープスキン（羊）、ピッグスキン（豚）は、その耐久性、美しさ、そして工具での装飾への適合性から、高級な表紙材とされてきました。「金箔押し」（金箔を施す）や「空押し」（顔料なしで模様を型押しする）などの技術は、無地の革を芸術作品に変えました。他の材料には、ヴェラムや羊皮紙（動物の皮）、さまざまな織物（絹、麻、綿など）、そして最近では保存品質の紙や合成材料が含まれます。

型押しと装飾

製本の装飾的側面は、その構造的要素と同じくらい多様です。歴史的に、製本家は熱した金属の工具を使って革の表紙に模様を型押ししました。これらは単純な線（フィレット）や点から、精巧な花や幾何学模様、紋章、さらには絵画的なデザインまで多岐にわたりました。

• 空押しは、色を付けずに凹みを作ります。
• 金箔押しは、表面に金箔やパラジウムを施し、豊かで金属的な仕上げを生み出します。
• マーブリングは、粘性のある溶液にインクを浮かべて渦巻き模様を紙や革の表面に作る技法で、17世紀以降ヨーロッパで人気を博しました。
• オンレイとインレイは、異なる色の革の断片を正確に切り取り、表紙に貼り付けることで、より複雑な絵画的デザインを可能にしました。

現代アートとしての製本

保存における役割を超えて、製本は活気に満ちた現代アートの形態へと進化しました。現代のブックアーティストや製本家は、伝統の境界を押し広げ、新しい材料、技術、概念的なアプローチを実験し、彫刻でありながら思想の器でもあるユニークな芸術作品を創造しています。

スタジオ製本運動

19世紀後半から20世紀初頭にかけて、英国のアーツ・アンド・クラフツ運動や欧米のプライベート・プレス運動のような動きは、美術製本を含む手仕事の復興を擁護しました。コブデン＝サンダーソンなどの人物は、構造的に健全であるだけでなく、審美的に美しく、テキストと調和した製本を提唱しました。

今日、スタジオ製本家のグローバルなコミュニティがこの遺産を引き継いでいます。これらのアーティストはしばしば以下のことを行います。

• 限定版の書籍のためにユニークな製本を制作します、しばしばアーティスト自身がデザインし、印刷します。
• 触覚的および視覚的な体験に焦点を当て、精巧な材料と革新的な装飾技術を使用します。
• 製本の形式と装飾が本の内容やテーマと深く関わる、概念的な製本を探求します。
• 書籍の保存修復に従事し、既存の宝物を保存するために歴史的技術に関する深い知識を応用します。

現代ブックアートにおける材料と技術

現代のブックアーティストは歴史的な慣習に縛られず、幅広い材料と技術を取り入れています。

• ミクストメディア： 織物、プラスチック、金属、ファウンド・オブジェクト、デジタル要素を製本に取り入れます。
• 非伝統的な構造： 本の定義に挑戦する「非綴じ本」、改造本、彫刻的な形態を創造します。
• 革新的な縫製技術： 複雑な模様や構造的完全性を生み出す新しい綴じ方を開発します。
• デジタル統合： デジタルコンポーネントを組み込んだり、デザインプロセスでデジタルツールを使用したりすることがあります。
• 持続可能性の重視： リサイクルされた環境に優しい材料を利用します。

世界中の美術館やギャラリーでは、現代ブックアートの展覧会がますます開催され、その創造的な分野としての重要性が認識されています。

製本知識と実践のグローバルな広がり

製本は国境を越える工芸であり、実践者や愛好家のコミュニティがほぼすべての国で見られます。ワークショップ、ギルド、オンラインリソースを通じた知識の共有は、製本、保存、芸術性に関するグローバルな対話を育んできました。

国際的な組織とギルド

国際製本家協会（IAPB）、ブックワーカーズ・ギルド（米国）、製本家協会（英国）のような組織は、専門的な発展、ネットワーキング、情報発信のための重要なハブとして機能しています。多くの国には独自の国内ギルドや協会があり、より広範な国際コミュニティに参加しながら、地域の伝統を育んでいます。

教育と訓練

製本と保存修復の正式な教育は、世界中のさまざまな機関で受けることができます。大学や美術学校では、ブックアート、保存修復、図書館学のプログラムで製本に特化したコースが提供されています。さらに、数多くの独立したスタジオやマスター製本家が、集中的なワークショップや徒弟制度を提供し、実践的な指導を通じて技術と知識を伝承しています。

デジタル時代と製本

皮肉なことに、デジタル時代は、触れることのできる手作りのものへの新たな評価を煽りました。デジタルメディアは情報にアクセスする新しい方法を提供する一方で、物理的な本のユニークな質を浮き彫りにします。オンラインプラットフォームは、以下の点で非常に貴重なものとなっています。

• 製本と修理のチュートリアルや技術を共有する。
• バーチャルギャラリーやアーティストのウェブサイトを通じて現代ブックアートを紹介する。
• 世界中の製本家のための材料や道具の取引を促進する。
• 地理的な隔たりを越えて、本の愛好家と実践者をつなぐ。

現代の書籍愛好家と専門家のための実践的洞察

あなたが図書館員、アーキビスト、コレクター、アーティスト、あるいは単なる本の愛好家であれ、製本を理解することは貴重な視点と機会を提供します。

図書館員とアーキビストの方へ：

• 適切な保管への投資： コレクションが、直射日光や汚染源から離れた、安定した環境条件下で保管されていることを確認してください。
• 丁寧な取り扱い： スタッフと利用者に正しい取り扱い方法を指導してください。
• 保存修復の優先： 修理が必要な書籍や写本を特定し、専門の保存修復サービスを求めてください。基本的な製本構造を理解することは、評価に役立ちます。
• すべてを記録： 製本構造、材料、および実施されたすべての保存修復作業の詳細な記録を維持してください。

コレクターと書籍愛好家の方へ：

• 製本の価値を評価する： 書籍を入手する際には、その価値と魅力の一部として製本の品質を考慮してください。
• 基本的な修理を学ぶ： 個人のコレクションについては、簡単な補修技術を学ぶことで、軽微な損傷から本を保護できます。多くのオンラインリソースがガイダンスを提供しています。
• 職人を支援する： 伝統的および現代的な工芸を実践する独立系出版社や美術製本家から本を購入してください。
• 展覧会やワークショップに参加する： 展覧会を訪れたり、ワークショップに参加したりして、ブックアートや製本に触れ、理解と鑑賞を深めましょう。

製本家やアーティストを目指す方へ：

• 教育を求める： ワークショップ、コース、または徒弟制度に登録して、経験豊富な製本家から学びましょう。
• 熱心に練習する： 製本は、習得するために忍耐、正確さ、そして一貫した練習が必要です。
• 歴史的な実例を研究する： 図書館やアーカイブを訪れ、歴史的な製本を直接調べてみましょう。
• 独自の声を育む： 伝統を尊重しつつ、材料、技術、概念的なアプローチを通じて独自の創造的なビジョンを探求しましょう。
• グローバルにネットワークを築く： オンラインや専門組織を通じて他の製本家とつながり、知識を共有し、インスピレーションを得ましょう。

結論：製本された書の永続的な遺産

製本は、その本質において、書かれた言葉への配慮であり、祝福です。それは過去と未来を橋渡しし、本の中に含まれる知識、物語、芸術性が世代を超えて受け継がれることを保証する工芸です。古代イスラム写本の複雑な型押しから、現代ブックアーティストの革新的な彫刻形態に至るまで、製本の芸術と科学は人々を魅了し、インスピレーションを与え続け、製本された書の永続的な力と美しさへの共通の評価において、グローバルなコミュニティを結束させています。これらの物理的なオブジェクトの保存は、単に紙とインクを救うことだけではありません。それは、文化遺産、知的歴史、そして物語と形を通じてつながりたいという人間本来の衝動を守ることなのです。